Qu’est-ce que la poésie ? La diversité des formes actuelles peut décourager toute tentative de définition de ce qu’est la poésie ; elle n’en exclut pas moins le maintien du mot dont la valeur et l’extension varie.

Partant de la déclaration de Guillaume Apollinaire, « Les recherches dans la forme ont repris désormais une grande importance » (L’Esprit nouveau et les poètes, 1917), il s’agira d’observer quelles sont ces recherches à l’époque d’Apollinaire mais aussi celles qui sont antérieures et postérieures, pour en distinguer les enjeux. Le séminaire s’intéressera alors plus spécifiquement à l’intérêt accordé par certains poètes à la spatialité des poèmes, à la façon dont ceux-ci interrogent ou renouvellent la langue de la poésie et son champ d’action.

Corpus (sélection de livres de poésie) :

Stéphane Mallarmé, Un Coup de dés jamais n’abolira le hasard (1897, 1914)

Blaise Cendrars, La Prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France (1913)

Guillaume Apollinaire, Calligrammes (1918)

Pierre Reverdy, Les Ardoises du toit (1918)

Pierre Albert-Birot, La Joie des sept couleurs (1919) ; La Lune ou le livre des poèmes (1924)

André du Bouchet, Ici en deux (1986)

Jacques Dupin, Le Grésil (1996)

Gérard Titus-Carmel, Travaux de fouille et d’oubli (2000) ; Ici rien n’est présent (2003)

Bibliographie critique sélective :

Jean-Pierre Bobillot, Trois essais sur la poésie littérale, Al Dante, 2003.

Jacques Dürrenmatt, « Que fait le blanc ? » dans LiVres de pOésie Jeux d’eSpace, sous la dir. de I. Chol, B. Mathios, S. Linarès, Paris, Honoré Champion, 2016, p. 459-470.

Anne-Marie Christin, L’Image écrite, ou la déraison graphique, Paris, Flammarion, 1995.

Michel Favriaud, « Des éléments de ponctuation blanche et de ponctuation grise », dans LiVres de pOésie Jeux d’eSpace, sous la dir. de I. Chol, B. Mathios, S. Linarès, Paris, Honoré Champion, 2016, p. 471-487.

Michaël G. Kelly, « A l’angle vif du monde. La mise en espace du silence chez Gérard Titus-Carmel », dans Gérard Titus-Carmel, sous la dir. d’I. Chol, Saint-Benoît-du-Sault, Tarabuste, 2019, p. 149-160.

Laurent Jenny, La Fin de l’intériorité, Paris, PUF, 2002.

Renée Riese Hubert et Judd D. Hubert, « La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France », dans The Dialogue between Painting and Poetry, sous la dir. de J. Khalfa, Cambridge, Black Apollo Press, 2001, p. 59-82.

Marianne Simon-Oikawa, « L’image écrite dans les livres de poèmes de Pierre Albert-Birot », revue textimage, n° 8, hiver 2017, n. p., en ligne (revue-textimage.com).

Isabelle Chol

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Le séminaire est consacré à l'adaptation des textes essayistiques (biographie, enquête, témoignage, étude, etc.) au cinéma. Par-delà les études sur les adaptations au cinéma de fictions littéraires, nous nous poserons la question de la possibilité d’une « adaptation documentaire », expression paradoxale puisque le cinéma documentaire conçu comme une enquête ouverte ne peut a priori pas procéder d’un texte préexistant.

Nous partirons d’une réflexion sur la frontière entre fiction et non-fiction en littérature pour aborder le cas des cinéastes qui se consacrent à des films procédant de textes non-fictionnels (Richard Dindo ou le couple Straub-Huillet) ou d’écrivains-cinéastes qui adaptent leurs propres textes non-ficionnels (Guy Debord ou  Georges Perec)

Nous interrogerons enfin la vogue de la « factographie » (écriture des faits, en littérature comme au cinéma), des formalistes russes jusqu’à aujourd’hui, ainsi que la valeur documentaire que peut conférer l'insert de documents authentiques au sein de films de fiction « basés sur des faits réels ».

Sylvain Dreyer

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Comment écrit-on et illustre-t-on un récit de voyage imprimé entre 1550 et 1800 en Europe ? S’il n’existe pas de poétique du récit de voyage référentielle, semblable par exemple à la poétique de la tragédie chez Aristote, certaines règles du genre se sont progressivement et tacitement instituées.

Ainsi, le public attend que le voyageur soit véridique sur ce qu’il a vu, sur ce qui lui est arrivé, même si plusieurs années se sont écoulées entre son voyage effectif et le récit qu’il en fait. Peu à peu s’est construit, dans les préfaces des récits de voyage, un topos : celui de certifier que tout ce que l’on raconte est vrai et de fonder la légitimité du récit sur cette prétention à la véracité.

Nous porterons une attention particulière dans ce séminaire aux illustrations des récits de voyage indicielles d’un tel horizon d’attente.

David Diop

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