Le séminaire porte sur l’expérience de l’écriture poétique articulée à l’expérience de l’espace et des lieux, aux XX^e et XXI^e siècles.

Les différentes approches du texte littéraire notamment dans le champ de la géographie poétique seront mises en perspective et interrogées quant à la prise en compte de la poésie. Il s’agira alors d’observer comment l’expérience de l’espace et des lieux informe l’écriture poétique, et ce que laisse entendre et voir le poème de notre relation aux lieux. Si plusieurs types d’écriture poétique des XX^e et XXI^e siècles seront abordés, une investigation stylistique sera menée sur quelques livres de poésie de langue française publiés depuis les années 1970 et qui invitent encore à diversifier notre regard.

Corpus :

Flora Aurima Devatine, Au vent de la piroguière, Bruno Doucey, 2016.

Pascal Commère, De l’humilité du monde chez les bousiers, Obsidiane, 1996.

Lorand Gaspar, Sol absolu, Gallimard, 1972 (dans Sol absolu Patmos et autres poèmes, Poésie/Gallimard, 1982).

Eléments de bibliographie critique :

Michel Collot, Pour une géographie littéraire, Corti, 2014.

Jacques Dürrenmatt, Stylistique de la poésie, Belin, 2006.

Jean-Pierre Richard, Pages Paysages, Microlectures II, Seuil, 1984.

Kenneth White, Le Mouvement géopoétique, Poesis, 2023.

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Le séminaire est consacré à l'adaptation des textes de non-fiction (essai, biographie, enquête, témoignage, étude, théorie, etc.) et de poésie au cinéma. Par-delà les études sur les adaptations au cinéma de fictions littéraires, nous nous poserons la question de la possibilité d’un “cinéma de poésie” et d’une “adaptation documentaire”, expression paradoxale puisque le cinéma documentaire conçu comme une enquête ouverte ne peut a priori pas procéder d’un texte préexistant.

Nous partirons d’une réflexion théorique sur la frontière entre fiction et non-fiction en littérature et au cinéma (en insistant sur la catégorie problématique d’ « essai cinématographique »), pour aborder le cas des cinéastes qui se consacrent à des films procédant de textes non-fictionnels (Richard Dindo, le couple Straub-Huillet) et poétiques (Jean-Daniel Pollet), ou d’écrivains-cinéastes qui adaptent leurs propres textes non-fictionnels (Guy Debord, Georges Perec).

Sur le plan critique, nous nous baserons surtout sur les travaux de Gérard Genette, Jean-Marie Schaeffer et Frédéric Pouillaude.

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Comment écrit-on et illustre-t-on un récit de voyage imprimé entre 1550 et 1800 en Europe ? S’il n’existe pas de poétique du récit de voyage référentielle, semblable par exemple à la poétique de la tragédie chez Aristote, certaines règles du genre se sont progressivement et tacitement instituées.

Ainsi, le public attend que le voyageur soit véridique sur ce qu’il a vu, sur ce qui lui est arrivé, même si plusieurs années se sont écoulées entre son voyage effectif et le récit qu’il en fait. Peu à peu s’est construit, dans les préfaces des récits de voyage, un topos : celui de certifier que tout ce que l’on raconte est vrai et de fonder la légitimité du récit sur cette prétention à la véracité.

Nous porterons une attention particulière dans ce séminaire aux illustrations des récits de voyage indicielles d’un tel horizon d’attente.

David Diop

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